In einigen ihrer späteren Stillleben signierte die Malerin Tamara de Lempicka ihren Namen auf einem Trompe-l’oeil-Stück Papier, kleine Zettel, deren gekräuselte Ränder scheinen sich von der Oberfläche des Gemäldes abzulösen. Ein häufiges Motiv in den holländischen Vanitas-Szenen des Goldenen Zeitalters, das gleichzeitig Lempickas Affinität zur Geschichte der Malerei zeigt und daran erinnert, dass die Künstlerin ihre Identität leicht trug. Geboren, wie neue Forschungen zeigen, als Tamara Rosa Hurwitz-Gorska im Jahr 1894, identifizierte sich Lempicka abwechselnd als Monsieur Lempitzky, Tamara de Lempicka und Baroness Kuffner, änderte dies, als sich ihre Karriere und ihr sozialer Status änderten. Diese Anpassungsfähigkeit anonymisierte zunächst ihre Weiblichkeit und betonte später ihren steigenden Rang, als sie einen Baron heiratete. Mehr als ein wechselnder Name war ihre Bereitschaft, sich den Zeiten anzupassen, entscheidend für Lempickas Erfolg und Überleben in einer Zeit dramatischer historischer Veränderungen, insbesondere während ihrer Karriere im Pariser Jahre folles der 1920er Jahre.
