Agnieszka Kurant hat ein langjähriges Interesse an kollektiver Intelligenz sowie ökonomischen, sozialen und kulturellen Strukturen unter dem digitalen Kapitalismus. Diese Anliegen finden sich in vielen ihrer Werke wieder, einschließlich Risk Landscape (2024), einem Hologramm, das seine Form ändert, um projektionsbezogene Modelle in Bezug auf die geografische Region Gaza zu veranschaulichen. Werke dieser Art waren in Kurants jüngster Ausstellung „Risk Landscape“ (2024–25) im Mudam in Luxemburg zu sehen; ihre Arbeit ist auch in der Gruppenausstellung „Arte Povera“ in der Bourse de Commerce in Paris bis zum 20. Januar zu sehen.
Wie sind Sie an Ihre Ausstellung „Risk Landscape“ herangegangen?
Der gesamte Projekt stammt aus einem langjährigen Interesse an kollektiver Intelligenz in Bezug auf die Zukunft von Arbeit und Kreativität unter digitalem Kapitalismus. Mich interessierten Fragen rund um die Art und Weise, wie Technologien versuchen, mögliche Zukünfte vorherzusagen, zu simulieren und zu monetarisieren.
Wir leben in einem Zustand der Verflechtung zwischen Vorhersagen der Zukunft und wie diese Vorhersagen unsere Gegenwart und Zukunft verändern, auch wenn diese Vorhersagen möglicherweise nicht eintreten.
Wie verhält sich das zu diesem Begriff oder Konzept eines „Risikolandschaft“?
Der Titel der Serie stammt aus der Finanzbranche. Es gibt Unternehmen, die Dienstleistungen anbieten, um finanzielle und andere Risiken für Einzelpersonen, Vermögenswerte, Gebäude und Organisationen zu berechnen, wobei sie finanzielle Daten, Klimadaten und Daten zu sozialer Instabilität, Kriegen, Terrorismus usw. berücksichtigen.
[Die Zukunft] ist eine Form von spekulativem Immobilienbesitz, der zum Profit abgebaut wird, und verschiedene Technologien und Branchen bauen verschiedene Arten von Zukünften ab.
Der Begriff ist auch der Titel einer Serie von Hologrammwerken in der Ausstellung. Wie sind Sie dazu gekommen, diese Werke zu erstellen?
Ich arbeite mit dem computergestützten Sozialwissenschaftler Justin E. Lane von CulturePulse zusammen, der viel mit den Vereinten Nationen und der Europäischen Union zusammenarbeitet, um soziale Simulationen zu analysieren, Daten aus sozialen Medienkanälen und Meinungsdynamiken sowie finanzielle und Klimadaten zu sammeln.
Ich habe mit den Holographic Studios in New York zusammengearbeitet, um eine Animation mit einer Spiel-Engine zu erstellen, die auf eine Glasplatte übertragen und mithilfe von Laser-Technologie projiziert wurde, um Landschaften basierend auf gesammelten Daten zu simulieren.
Ich habe eine Formensprache aus den verschiedenen Datenpunkten geschaffen, die diese Landschaften generieren. [Parameter, die um die Daten festgelegt sind,] beeinflussen Farben und Formen, und man kann etwas Ähnliches wie geologische Schichten, Flüsse, Wälder, Vulkane sehen. Es gibt Tausende von Datenpunkten, die alle verschiedenen Schattierungen von Farben und Formen zugeordnet sind.
Wie informieren diese Daten visuell die Landschaft?
[Das Stück] hat nichts mit einer physischen Landschaft an einem bestimmten Ort zu tun. Ich schaffe Dinge, die irgendwie vage auf eine Landschaft verweisen.
Angesichts des Krieges in Gaza, warum haben Sie sich entschieden, diesen Ort hervorzuheben?
[Gaza wird] von Kriegen, Migrationen, menschlichen Tragödien, Völkermorden zerrissen. Die Menschen betrachten die Zukünfte dieser Orte genauso wie die Zukunft des Irak vor dem Krieg betrachtet wurde. „Was wird passieren? Wer wird den Wiederaufbau übernehmen? Wie viel Geld muss investiert werden, um die dort lebenden Menschen in humane Bedingungen zu bringen?“
Während viele von uns besorgt über den Völkermord sind, der derzeit in Palästina stattfindet, gibt es Menschen und Organisationen, die das Gebiet darauf prüfen, nach dem Krieg wieder aufzubauen. Das Gleiche gilt für den Krieg in der Ukraine und die Spekulationen über seine Zukunft als Investitionsmöglichkeit. Die Wirtschaft ist in das Gewebe von allem eingewoben.