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ANTI-DEI KUNST GEGENREAKTION. Während die US-Regierung eine Abkehr von der Anerkennung von Vielfalt, Gleichberechtigung und Inklusion (DEI) vorantreibt, debattiert die Kunstwelt über die Auswirkungen, die dies auf den globalen Kunstmarkt sowie auf institutionelle Programme haben könnte. „Während die Wohlhabendsten nach rechts drängen, wird die kommerzielle Kunstwelt folgen?“, fragt Scott Reyburn für The Art Newspaper. Immer öfter verteidigen und/oder hinterfragen auch Kunstkritiker, ob und wie eine Ausstellung „Identitätskunst“ thematisiert, wobei das zugrunde liegende Verständnis besteht, dass die öffentliche Meinung in dieser Angelegenheit stärker gespalten ist. In seiner neuesten Kritik an der Ausstellung von Christine Sun Kim im Whitney, „All Day All Night“, schreibt Jerry Saltz im Vulture Magazine, dass die Künstlerin mit „Kritikern konfrontiert ist, die sich auf ihre Taubheit konzentrieren“, und die sie als „reduzierend und ausgrenzend“ bezeichnet. In ihrer Verteidigung fragt Saltz: „Ist das Identitätskunst? Nur in dem Sinne, dass alle Kunst, indem sie die Konturen und Verzerrungen von Erfahrungen einfängt, Identitätskunst ist.“ Anderorts diskutiert The Guardian eine „nach-Venedig-Gegenreaktion“ über die Idee, dass „jetzt indigene amerikanische Kunst die Oberhand gewonnen hat.“ Doch einige, wie Pippy Houldsworth, deren Galerie Werke des indigenen amerikanischen Künstlers Mario Martinez zeigt, sagen, dass Kunst von indigenen Künstlern „keine Blase ist… Schauen Sie sich die enorme Begeisterung für schwarze Künstler in den letzten Jahren an. Das ist keineswegs gekommen und gegangen, es hat einfach eine größere Anerkennung für eine größere Anzahl von Menschen gebracht, die in der Vergangenheit marginalisiert wurden.“
Das Cleveland Museum of Art hat seine Position geändert und zugestimmt, eine wertvolle römische Bronze zurückzugeben, von der angenommen wird, dass sie aus der Türkei geraubt wurde. Dies geschah jedoch erst, nachdem die Antiquitätenhandelseinheit des Bezirksstaatsanwalts von Manhattan dem Museum neue Beweise vorgelegt hatte, dass die Statue vom archäologischen Fundort Bubon gestohlen wurde, um die frühere, umstrittene Beschlagnahme der Statue zu rechtfertigen, berichtet die New York Times. Das Museum hatte versucht, die Beschlagnahme der kopflosen Statue, die als römischer Kaiser Marcus Aurelius angesehen wird und 1986 erworben wurde, rechtlich zu blockieren, und behauptete, die Ermittler aus Manhattan hätten fälschlicherweise angenommen, dass sie gestohlen worden sei. Aber am Freitag gab das Museum zu, dass umfangreiche forensische Tests, einschließlich des Vergleichs von Bodenproben aus der Statue, sie von der Behauptung der Ermittler aus Manhattan überzeugten. „Ohne diese neuen Forschungen hätte das Museum nicht mit Zuversicht bestimmen können, dass die Statue einmal am Fundort war“, sagte das Cleveland Museum in einer Erklärung. Die Statue wird an die Türkei zurückgegeben, sobald die Logistik geklärt ist.
Die australische Kunstszene ist weiterhin geschockt über die plötzliche Entscheidung, den Künstler Khaled Sabsabi aus dem Pavillon Australiens bei der Biennale von Venedig zu streichen, was viele nun vermuten lässt, dass der Pavillon bei der 61. Ausgabe der Ausstellung möglicherweise leer bleibt. Elizabeth Ann Macgregor, die ehemalige Direktorin des Museums für Zeitgenössische Kunst (MCA) in Sydney, sagte: „Kein Künstler von Wert wird diesen Pavillon jetzt anrühren. Sie können nicht. Er ist völlig verunreinigt. Und es ist so tragisch.“ [The Guardian]
Ein französischer Staatsanwalt hat suspendierte Gefängnisstrafen und Geldstrafen von bis zu €150.000 ($157.000) gegen beauftragte Unternehmen und ihre Führungskräfte beantragt, weil sie es versäumt haben, die Handwerker zu schützen, die an der Restaurierung der königlichen Oper im Schloss Versailles gearbeitet haben, was dazu führte, dass sie schwer von Bleistaub vergiftet wurden. Ein Urteil wird im Mai vor einem Gericht in Versailles gefällt. [Le Parisien]
Zwei Jahre nachdem der Künstler Tom Sachs wegen Vorwürfen des toxischen Missbrauchs von ehemaligen Mitarbeitern seines Studios fallen gelassen wurde, arbeitet Nike wieder mit dem Künstler zusammen. Sachs kündigte einen Veröffentlichungstermin im September für seine Mars Yard 3.0 Sneaker mit der Marke an. [Artnet News]
Die iranisch-französische Architektin und Designerin India Mahdavi hat ihr erstes Museumsprojekt in Norwegen abgeschlossen, mit ihrer charakteristischen „maximalistischen Note“. Sie arbeitete mit dem norwegischen Architekten Erik Langdalen zusammen, um das neue, zeitgenössische Kunstmuseum in Trondheim zu renovieren. PoMo [für Post Office Modern] prahlt mit einer „mandarinfarbenen Treppe“ und einem „lachsfarbenen Geschenkeladen“, sowie fuchsiafarbenen Türen, ganz zu schweigen von seiner Sammlung, die die Geschlechterungleichheit anspricht. [Dezeen]
Eine lange verschollene Skulptur von Camille Claudel, die in einer Pariser Wohnung gefunden wurde, wurde am Sonntag für über $3 Millionen versteigert. [France 24]
Frieze LA rückt immer näher, und die verheerenden Auswirkungen der jüngsten Waldbrände der Region beschäftigen alle. Es gibt Künstler, die alles verloren haben und bereits darüber gearbeitet haben, wie bei den Gemälden von Alec Egan bei Anat Ebgi, wo er die Galerie als improvisiertes Studio nutzte, berichtet Artnet News. Oder es gibt die unglaublich zeitnahe Ausstellung im Fowler Museum der UCLA mit dem Titel „Fire Kinship: Southern California Native Ecology and Art“, über die Maximilíano Durón für ARTnews spricht. Eine der letzten Ausstellungen im Rahmen der Getty Foundation’s PST ART-Initiative, die lange vor den letzten Bränden geplant wurde, beschäftigt sich mit den „auf Feuer basierenden Landbewirtschaftungspraktiken“ verschiedener lokaler indigener Stämme und den jüngsten Bemühungen, diese Praktiken wiederzubeleben. „All dies mit dem Ziel, unsere Beziehung zum Feuer neu zu überdenken, es nicht als zerstörerische Kraft zu sehen, sondern stattdessen als Verwandtschaft, ein Wesen, das tatsächlich helfen kann, das Land zu retten“, schreibt Durón.