Vor nur fünf Jahren war es undenkbar, sich vorzustellen, dass jemals eine bedeutende Cady Noland-Ausstellung während ihres Lebens in den USA eröffnet würde, dem Land, dessen beschädigte nationale Identität sie seit den späten 1980er Jahren so präzise erforscht hat. Ihre zusammengewürfelten Installationen aus amerikanischen Flaggen, weggeworfenen Budweiser-Dosen und Autoteilen haben viele Bewunderer und institutionellen Ruhm eingebracht, aber das schien Noland nicht zu interessieren, die zu dieser Zeit anscheinend um das Jahr 2000 herum aufgehört hatte, neue Werke auszustellen.
Nicht lange vor der Pandemie schien sie vollständig verstummt zu sein – niemand wusste sicher, ob sie noch Kunst produzierte oder ob sie Pläne hatte, diese auszustellen, falls sie existierte. Es gab sogar das Gerücht, dass sie die Möglichkeit abgelehnt habe, eine Retrospektive im Museum of Modern Art zu haben.
Aber jetzt, nachdem sie 2018 eine Retrospektive in Deutschland hatte, hat Noland das Überraschendste bisher getan: Sie hat begonnen, mächtigen Personen, die an ihre Tür klopfen und anbieten, ihre Kunst auszustellen, zuzustimmen.
Letztes Jahr zeigte Gagosian, die größte Galerie der Welt, ihre Kunst in einem ihrer New Yorker Räume, und zu Beginn dieses Jahres präsentierte die Galerie ihre Kunst auch auf ihrem Art Basel-Stand. Und jetzt hat Noland eine weitere Einzelausstellung, diese im Glenstone, dem luxuriösen Privatmuseum der Sammler Emily und Mitchell Rales etwas außerhalb von Washington, D.C. (Keine Sorge, Noland-Fans: Die Ausstellung wurde „in Zusammenarbeit mit der Künstlerin entwickelt“, wie es in der Pressemitteilung heißt – eine höfliche Art zu sagen, dass sie Glenstone ihren Segen gegeben hat, was Noland nicht immer bereit war zu tun. Ein Museumssprecher sagte mir, dass Noland während der Installation anwesend war.)
Die Ausstellung von Glenstone wird als Nolands erste US-Übersicht beworben, obwohl das möglicherweise übertrieben ist. Die rund 25 ausgestellten Werke, fast alle aus der eigenen Sammlung des Museums, können kein so umfassendes Bild ihres Werkes vermitteln wie ihre Retrospektive von 2018 im MMK Frankfurt. Dennoch ist dies eine Ausstellung, deren bloße Existenz in gewisser Weise wichtiger ist als ihr Inhalt. Sie legt nahe, dass Noland, ehemals eine der rätselhaftesten Figuren der Kunstwelt, offiziell wieder in den Kampf zurückgekehrt ist.