Deutscher Beirat lehnt Ansprüche auf zwei Gemälde von George Grosz ab.

Ein deutsches Beratungsgremium, das Ansprüche im Zusammenhang mit der von den Nazis geraubten Kunst in der nationalen Museumsammlung des Landes überwacht, hat einen Restitutionsanspruch für zwei Gemälde von George Grosz abgelehnt, die von der Bremer Kunsthalle gehalten werden. Das Gremium behauptet, dass es nicht ausreichend Beweise gibt, um zu unterstützen, dass die Werke aufgrund der Verfolgung des Künstlers verloren gingen.

Grosz war ein deutscher Maler, der am besten für seine Bilder von Berlin in den 1920er Jahren bekannt ist. Er wird mit der Bewegung Neue Sachlichkeit in Verbindung gebracht, die nach der Expressionistischen Bewegung eine Rückkehr zu naturalistischeren Formen der Malerei markierte.

Vor seiner Flucht aus Deutschland in den frühen 1930er Jahren wurde Grosz wegen seiner Äußerungen gegen die Nazis verfolgt. Er gehörte zu den vielen Modernisten, deren Werke in den mittleren und späten 1930er Jahren von den Nazis als „entartete Kunst“ bezeichnet wurden.

Die Erben von Grosz reichten offiziell Anspruch auf das Eigentumsrecht an den beiden Werken ein, die vor der Abreise des Künstlers aus Deutschland entstanden waren. Das Gremium behauptete, dass die Übertragung dieser beiden Gemälde mit dem Titel Pompe Funèbre (1928) und Stillleben mit Ocarina, Fisch und Muschel (1931) aus Grosz‘ persönlichem Besitz nicht aufgrund religiöser Verfolgung erfolgte.

Laut Dokumentation im Zusammenhang mit der Entscheidung des Ausschusses übertrug Grosz die Werke an seinen ehemaligen Händler Alfred Flechtheim.

Das Gremium argumentierte, dass die Gemälde auf Konsignation an Flechtheim gegeben wurden, um eine bestehende Schuld in Höhe von 16.000 Reichsmark zu begleichen, bevor die Nazis im Januar 1933 an die Macht kamen. Flechtheim, der jüdisch war, vertrat Grosz zwischen 1923 und 1931.

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