Drone-Musik in all ihren zeitlosen Formen kann ein großer Trost sein. Es wäre natürlich, Perverts, das kühne Follow-up zu Ethel Cains Durchbruchsalbum Preacher’s Daughter von 2022, als Reaktion auf und Ablehnung von allem anzusehen, was als Lärm registriert werden könnte, nicht zuletzt weil es von einem Tumblr-Post begleitet wurde, der „Die Konsequenz des Publikums“ hieß. Preacher’s Daughter sammelte eine leidenschaftliche Anhängerschaft und Perverts stellt zweifellos eine Herausforderung für den Teil von Cains Publikum dar, der Schwierigkeiten hat, mit der Künstlerpersona umzugehen, in Abwesenheit von eindeutiger Lore und schwindelerregenden Melodien. Doch das 90-minütige Projekt – Werbematerialien bezeichnen es verschiedentlich als „Körper der Arbeit“ oder sogar als „EP“, also ja, technisch gesehen kein Album – fühlt sich nicht so sehr wie ein Abweichen an, sondern eher wie eine Gelegenheit für Hayden Anhedönia, sich auf die esoterische Dunkelheit zu konzentrieren, die sie tief verehrt, die unheimliche Dissonanz und gedämpften Stille, die bisher als tangential und nicht als Kern ihres Songwritings angesehen wurden. Mehr als nur provokativ, ist es eine Ode an die Drone-Musik, die überall und jeden Tag widerhallt und gedeiht, die sie natürlich auf der Seite der Autobahn, auf ihrem Lieblingsfeld, in ihrem Heimstudio begleitet hat: „Ich liebe dich, Klang, du warst immer für mich da“, schrieb sie in einem anderen Post.
