In den 1990er Jahren war das größte Problem der Alien-Franchise die Unfähigkeit, ihre ikonischen Charaktere loszuwerden, sobald klar wurde, dass sie keine bedeutende Rolle mehr spielten. Erinnern Sie sich an Ellen Ripleys unerwartete Rückkehr als xenomorphisch-menschlicher Hybridklon von sich selbst in Jean-Pierre Jeunets Alien: Auferstehung, mindestens zwei Filme nachdem sie wahrscheinlich in den Ruhestand gehen sollte? Ehrlich gesagt, wir hätten es vorgezogen, wenn sie als holographischer Robo-Zen-Lebensberaterin aus den Toten zurückgekehrt wäre, die gelassen um eine verurteilte Raumkolonie schwebt, um alle daran zu erinnern, während sie von einem außerirdischen Oktopus facehugged werden, durch ihren Terror zu atmen. Alles wäre besser gewesen, als zuzusehen, wie Sigourney Weaver sich in eine hybride Raumgymnastin mit der Kraft von 10 Gabelstaplern verwandelt, die beiläufig Säureblut tropft, als würde sie Motoröl lecken.
Aber das war damals, und das ist jetzt. Seit 1997 mussten Fans fassungslos zuschauen, wie so ziemlich der einzige Charakter, um den wir uns tatsächlich in Prometheus von 2012 gekümmert haben, Noomi Rapaces Elisabeth Shaw, vor Alien: Covenant von 2017 einfach entsorgt wurde, uns nur mit David dem verrückten Androiden und einer ganzen Armee langweiliger toter Ingenieure zurückließ, um die nächste Fortsetzung anzukurbeln. Das wäre schon schlimm genug gewesen, wenn es nicht ein virtuelles Wiederholen der Fehler gewesen wäre, die David Finchers Alien 3 begangen hat, bei dem Aliens ‚Newt und Hicks vor dem Vorspann umgebracht wurden.
Die Serie hat leider gelegentlich die Angewohnheit, sich jedes Mal zurückzusetzen, wenn eine neue Folge debütiert, ein Ansatz, der in einer Ära, in der Hollywood mehr Wert auf Kontinuität legt als zu jeder Zeit seit den Kapitel-Spielen der 1940er Jahre, zunehmend ikonoklastisch erscheint. Vielleicht ist das eine Folge von Aliens Horrorwurzeln – schließlich ist dies ein Genre, das Protagonisten mit den Überlebensfähigkeiten einer Kartoffel begrüßt – aber es schafft auch die Art von Diskrepanz, die das Publikum fragen lässt, ob die Drehbuchautoren Opfer eines jährlichen Gedächtniswischens à la Men in Black waren.
Dies alles führt uns zur erfreulichen Nachricht, dass sowohl Cailee Spaenys Rain als auch ihr adoptierter Android-Bruder, David Jonssons Andy, in einer bevorstehenden Fortsetzung von Alien: Romulus aus diesem Jahr zurückkehren werden. Steve Asbell, der Chef von 20th Century Studios, sagte gegenüber The Hollywood Reporter: „Ich habe mich in beide verliebt und möchte sehen, was ihre Geschichte ist.“ Er bestätigte auch, dass das Studio Gespräche mit dem uruguayischen Filmemacher Fede Álvarez für Teil zwei führt.
Als der Abspann von Romulus lief, waren Rain und Andy anscheinend auf dem Weg zum vermeintlich utopischen Planeten Yvaga III. Und doch droht hier fast sicher Ärger – da wir bereits wissen, dass die netten Leute dieser angeblich perfekten Gesellschaft nicht besonders scharf auf Androiden sind. Es ist auch ziemlich offensichtlich, dass das Paar etwas Schlimmes von der vermasselten Weyland-Yutani-Forschungsstation Renaissance mit sich herumtragen muss, oder es wird wahrscheinlich nicht viel geben, worauf sich das Kreativteam stürzen kann, wenn sie schließlich Happyville erreichen.
Die Alternative ist nicht wirklich vorstellbar: Ein Alien-Film ohne einen einzigen Xenomorphen in Sicht, in dem Rain und Andy sich durch sonnendurchflutete Parks voller freundlicher Androiden, Kunsthandwerkskaffeestände und genau null räuberischen Lebensformen, die in den Schatten lauern (und darauf warten, sie mit etwas zu schwängern, das wahrscheinlich in etwa 15 Sekunden aufwächst und sie frisst), wandern. Eine wunderschöne Zukunft für unser heldenhaftes Paar vielleicht, aber ein Film, der wahrscheinlich dazu führen würde, dass Disneys Aktienkurs durch den Boden fällt, als hätte er gerade eine Gruppe hungriger Xenomorphen mit Speichelfragen gehostet. Das wird einfach nicht passieren.
Alles, was wir wirklich verlangen, ist, dass Alvarez und sein Team nicht schummeln, indem sie die unwahrscheinlichen Überlebenden von Romulus auf einen Tangentenpfad schicken, der mit den Ereignissen des ersten Films überhaupt nichts zu tun hat, wie es schon einige Male zuvor geschehen ist. Bitte geben Sie uns mehr Weyland-Yutani-Intrigen, mehr über die Entwicklung von Z-01, der vom Xenomorph abgeleiteten Flüssigkeit, von der die Unternehmensgemeinheiten anscheinend glauben, dass sie den Menschen eines Tages (oder mit der Geschwindigkeit der Xeno-Entwicklung, in etwa 10 Sekunden) ermöglichen wird, im Weltraum zu überleben. Vielleicht könnten sie sogar endlich dieses ganze Ding mit Blade Runner verknüpfen und den Techno-Geist von Rutger Hauer als Replikanten Roy Batty zurückbringen. Es ist nicht so, als ob Ridley Scott das nicht schon seit Jahren machen wollte.
Ich wäre sogar dafür, mehr von dem unglaublichen menschlich-xenomorphen Hybrid von Robert Bobroczkyi zu sehen, oder zumindest einen seiner zukünftigen Cousins. Machen Sie diesmal nicht einen Rückzieher und geben Sie uns eine abgelegene Kolonie religiöser Weltraumbrüder oder eine gemütliche Kommune intergalaktischer veganer Meditationslehrer, die glauben, dass sie die Xenomorphen emotional rehabilitieren können, indem sie mit ihnen über Empathie und Chakra-Ausrichtung sprechen.
Romulus‘ Kraft lag in seiner gnadenlosen Geradlinigkeit. Wie die Xenomorphen selbst war es das perfekte Filmorganismus, eine einfache Slasher-im-Weltraum-Geschichte über eine Gruppe von verlorenen Kindern im Kosmos, die feststellen, dass sie sich mehr vorgenommen haben, als sie kauen können, und hart zurückgebissen werden. Teil zwei sollte wirklich mehr vom Gleichen sein, aber irgendwie größer, und doch entsteht der deutliche Eindruck aus dieser launischen Saga, dass immer dann, wenn jemand versucht, die Alien-Leinwand zu erweitern, sie mit einem ausufernd bedeutungsschwangeren oder einfach seltsamen Wandgemälde enden, wo wir wirklich nur ein böses kleines Nahaufnahme wollten.
Vielleicht brauchen wir beim nächsten Mal einfach wieder einen hyper-fokussierten Horror-Ausflug, mit nur der winzigsten Beilage von Weyland-Yutani-Intrige. Alles andere, und wieder besteht die Gefahr, dass dieses elegante und ehrwürdige alte Biest aussieht wie ein unhandliches Kolonieschiff mit einer undichten Treibstoffleitung und einem losen Facehugger im Frachtraum.