Der mehrfach für den Oscar nominierte Narco-Musical Emilia Pérez, dessen Erfolg durch das Auftauchen einer Serie rassistischer und islamophober Beiträge in den sozialen Medien seiner Hauptdarstellerin, Karla Sofía Gascón, überschattet wurde, gewann am Samstagabend den Preis für den besten europäischen Film bei den renommierten Goya Awards in Spanien.
Gascón, die erste offen transgender Frau, die für einen Oscar als beste Schauspielerin nominiert wurde, blieb nach dem Auftauchen der Beiträge fern, in denen sie George Floyd als „drogensüchtigen Betrüger“ bezeichnete, China herabsetzte und sagte, der Islam werde „zu einem Brutstätte für die Menschheit“.
Ihre Äußerungen, für die sie sich entschuldigt hat, lösten eine Welle der Verurteilung aus, die dazu führte, dass sie von ihrem Verlag fallengelassen wurde, ebenso wie von der Regisseurin des Films und prominenten Politikern, und die auch dazu führte, dass das Studio des Films, Netflix, sie aus den Wahlmaterialien entfernte.
Das größtenteils spanischsprachige Musical – über einen mexikanischen Drogenkartellboss, der seinen Tod vortäuscht, sich umoperieren lässt und ein neues Leben beginnt – gewann letztes Jahr mehrere Preise beim Filmfestival von Cannes, holte vier Golden Globes und wurde auch in 13 Oscar-Kategorien nominiert.
Die Abstimmung für die Goya Awards endete am 24. Januar, Tage bevor die alten Beiträge auftauchten.
Trotz der Kontroverse, die Gascóns Oscar-Hoffnungen zerstören könnte, haben einige Leute begonnen, das Ausmaß und die Schärfe der Reaktion in Frage zu stellen.
Bei der Goya-Verleihung in Granada sprachen mehrere prominente spanische Kulturschaffende sich gegen Gascóns Tweets aus, kritisierten aber auch die Behandlung, die ihr zuteil wurde.
Enrique Costa und Miguel Morales nehmen den Preis für den besten europäischen Film bei den Goyas stellvertretend für Jacques Audiard, den Autor-Regisseur von Emilia Pérez, entgegen. Fotografie: Fermín Rodríguez/AP
„Alles, was um Emilia Pérez und Karla Sofía Gascón herum passiert, macht mich wirklich traurig, denn hinter all dem steckt ein großartiger Film“, sagte JA Bayona, der preisgekrönte spanische Regisseur von The Orphanage und Society of the Snow.
„Offensichtlich hat Karla Sofía Gascón einen Fehler gemacht und ihre Beiträge sind unentschuldbar … Aber am Ende des Tages, wenn die Menschen Toleranz verteidigen, dann muss Toleranz auch von Mitgefühl begleitet sein. Und ich glaube, was mit Karla Sofía Gascón passiert ist, ist praktisch eine Lynchjustiz und ich habe das Gefühl, dass die Bremsen irgendwie angezogen werden müssen.“
Der spanisch-italienische Schauspieler Aitana Sánchez-Gijón, der bei der Zeremonie einen ehrenvollen Goya erhielt, sagte, Gascóns Arbeit sei genauso gut wie zuvor gewesen und sie sei einem „zerstörerischen und übertriebenen“ Gegenwind ausgesetzt gewesen.
„Ich wünsche ihr keine Zerstörung, keine Rache, keine Absage“, fügte Sánchez-Gijón hinzu. „Aber ich wünsche niemandem dieses Leid. Sie hat sich vollständig entschuldigt. Man muss sie in Ruhe lassen und sie hat erheblich gelitten, genauso wie die Gruppen, die durch ihre Worte beleidigt wurden.“
Am Dienstag sagte Antonio Banderas, Gascón verdiene das Wohlwollen, und er glaube, dass sie auch Opfer von Transphobie geworden sei.
„Ich komme aus Andalusien, und in Andalusien gibt es Vergebung für jedes Vergehen“, sagte er. „Wenn sie um Vergebung gebeten hat, dann bekommt sie sie von mir. Aber in jedem Fall glaube ich, dass sie angegriffen worden ist. Es gibt viel Transphobie.“
In einem Gespräch mit dem Guardian in der vergangenen Woche äußerten eine Reihe von leitenden Film-Public-Relations-Beratern Bedenken darüber, ob diejenigen, die an dem Film gearbeitet haben, sowohl bei der Herstellung als auch beim Marketing, in den Worten eines PR-Veteranen, „sie unter den Bus geworfen haben – und dann über ihren Körper zurückgefahren sind“.
„Diese Beiträge waren abscheulich“, fuhren sie fort. „Aber alle waren an diesem erstaunlichen Märchen beteiligt: Ein Unbekannter wird der erste [offene] trans Schauspieler, der für einen Oscar nominiert wird.“ Diese magische Erzählung, sagte ein anderer, sei in „das absolute Worst-Case-Szenario“ umgeschlagen.
Der in Frankreich gedrehte Film hat auch in Mexiko für Kontroversen gesorgt, wo viele Menschen Einwände gegen seine Darstellung ihres Landes als Ort von Drogen, Schlägern und Tod erhoben haben.
Ein mexikanischer Drehbuchautor, Héctor Guillén, fasste es in einem Beitrag auf X zusammen, der lautete: „Dies ist eine Botschaft an die Akademie: Mexiko hasst Emilia Pérez“ und beschrieb den Film als eine „rassistische eurozentristische Verhöhnung“.
Camila Aurora, eine trans-mexikanische Filmemacherin, reagierte mit ihrem eigenen Parodiefilm, Johanne Sacreblu – „eine Hommage an Emilia Pérez“ – in dem „französische“ Menschen in gestreiften Hemden, Baskenmützen und aufgemalten Schnurrbärten durch die Straßen eines „Paris“ tanzen, das tatsächlich Mexiko war.