Seltsamerweise, unglaublicherweise, während wir uns der Oscar-Saison nähern, gibt es zwei Trans-Filme, die als ernsthafte Anwärter auf wichtige Auszeichnungen gelten – darunter einer, der möglicherweise sogar den besten Film gewinnen könnte.
Zu sagen, dass dies noch nie zuvor passiert ist, wäre eine Untertreibung. Die Oscars neigen dazu, eine extrem heteronormative Angelegenheit zu sein – man muss bis 2017 zurückgehen, um das letzte Mal zu sehen, dass Hollywood einen schwulen-themed Film für den besten Film mit „Moonlight“ geehrt hat, und wenn man weiter zurückblickt, ist die LGBTQ+ -Repräsentation sehr, sehr spärlich. Noch seltener ist die Trans-Repräsentation bei den Oscars – die Academy Awards existierten 89 Jahre, bevor ein einziger Film mit einer Trans-Geschichte und einer Trans-Schauspielerin überhaupt eine Auszeichnung gewann (es war „Eine fantastische Frau“ im Jahr 2018, in dem sein Star, Daniela Vega, half, den besten fremdsprachigen Film zu gewinnen), und seitdem gab es sehr wenig.
Wie seltsam ist es dann, dass dieses Jahr zwei starke transorientierte Oscar-Kandidaten hat. Dies sind beides Netflix-Filme, die größtenteils in den Wohnzimmern der Menschen angesehen wurden und nur kurzzeitig in echten Kinos gezeigt wurden, um sie für Oscar-Preise geeignet zu machen. Und sie könnten nicht unterschiedlicher sein – einer ist die herzzerreißende Dokumentation „Will & Harper“ und der andere eine leuchtend verrückte Filmoper mit dem Titel „Emilia Pérez“.
Nachdem Pérez vier Nominierungen bei den European Film Awards erhalten hat, darunter für den besten Film, gilt er als Anwärter auf wichtige Auszeichnungen wie den besten Film, Regisseur und Schauspielerin – needless to say, ein Sieg in einer dieser Kategorien wäre ein erstaunlicher Schritt vorwärts für die Trans-Repräsentation. Will & Harper wird voraussichtlich auf der Liste der besten Dokumentarfilm-Anwärter landen und möglicherweise einen Oscar für den besten Song gewinnen.
Es ist interessant zu überlegen, wie wir hierher gekommen sind, besonders angesichts einer Präsidentschaftskampagne, die ein beispielloses Maß an republikanischem Hass gegenüber Trans-Personen gezeigt hat. Es ist beruhigend und ein wenig surreal zugleich, eine potenziell robuste Trans-Repräsentation bei den Oscars zu sehen, zu einer Zeit, in der die Gemeinschaft aufgrund eines enormen Ausbruchs von anti-trans Gesetzgebung existenziell bedroht ist und unter einer republikanischen Dreifachregierung auf föderaler Ebene viel Schlimmeres droht. Sollten wir den besten Film gewinnen, könnte das ein schwacher Trost inmitten einer humanitären Katastrophe sein.
Es ist auch seltsam befriedigend, sich vorzustellen, dass diese beiden Darstellungen der Trans-Erfahrung möglicherweise gemeinsam im Mittelpunkt der Oscar-Nacht stehen. Will & Harper ist eine sehr ernsthafte Geschichte über das Coming-out, die Verbündeten und die sich verändernde Landschaft für Trans-Personen in Amerika. Es ist ein eigenartiger kleiner Sketch eines Films, der darauf abzielt, Ihr Herz zu erwärmen. Im Gegensatz dazu stolziert Emilia Pérez mit Glamour, Glanz und allem, was glänzen oder funkeln könnte – es ist ein absoluter Wirbelwind. Weit entfernt von einer sentimentalen Coming-out-Geschichte, dreht sich alles um die fabelhafte Transformation eines mexikanischen Drogenlords in eine kartellbekämpfende Wunderfrau.
Diese Filme werden aus sehr unterschiedlichen Gründen für die Oscars vorgeschlagen. Will & Harper wurde als „wichtig“ in Bezug auf die Beziehungen zwischen Trans- und Cis-Personen gerahmt (manche hofften sogar, dass die Wohlwollen, das es erzeugte, dazu beitragen würde, dass Kamala Harris die Wahl gewinnen würde). Es wird als potenziell transformative Stück positioniert, das Cis-Personen erkennen lassen wird, dass Trans-Personen im Grunde genommen ziemlich normale Leute wie sie sind.
Emilia Pérez ist eher der traditionelle Oscar-Anwärter, in dem Sinne, dass er enorm ist, versucht etwa ein halbes Dutzend „wichtige Themen“ in seine Handlung zu zwängen und als einmaliges Spektakel angekündigt wird. Trotz einer Trans-Person in seinem Zentrum ist er seltsam neugierig auf Trans-Personen und neigt dazu, auf rückwärtsgewandte Stereotypen zurückzugreifen – wenn auch in einem Film, der so verrückt und schrullig ist, dass es eigentlich niemand bemerkt?
Das wären nicht unbedingt die Filme, die ich wählen würde, um Trans-Personen bei den Oscars zu vertreten, aber es ist schön zu überlegen, dass es überhaupt so viel Raum für Trans-Handlungsstränge unter dem Hollywood-Royalty gibt. Wenn ich raten müsste, was beide Filme für die Oscar-Anwärter qualifiziert, würde ich sagen, dass alles auf das Wort „Audazität“ zurückzuführen ist.
Harper Steele und Will Ferrell in Will & Harper. Foto: Mit freundlicher Genehmigung von Netflix/AP
Die Audazität in Will & Harper ist einfach – der trans Star des Films, Harper Steele, war audaz einfach für die Tatsache, dass sie in ihren 60ern beschloss, den Geschlechtsübergang zu verfolgen, den sie ihr ganzes Leben lang wollte, und dann mit ihrem guten Freund Will Ferrell zusammenarbeitete, um einen Film darüber zu machen. Das ist an sich schon erstaunlich. Karla Sofía Gascón, die Schauspielerin, die sowohl die Trans-Frau Emilia Pérez als auch ihre frühere Inkarnation Juan „Manitas“ Del Monte spielt, ist auch mutig – sie entschied sich im Alter von 46 Jahren für einen Übergang und erfand ihre Film- und TV-Karriere komplett neu. In Emilia Pérez spielt sie überzeugend als zwei verschiedene Geschlechter – eine ziemlich große Leistung, die sie zur ersten Trans-Performerin machte, die den Preis für die beste Schauspielerin des Filmfestivals Cannes gewann (den sie mit ihren Co-Stars Selena Gomez, Adriana Paz und Zoe Saldaña teilte).
So audaz wie diese Filme sind, wurde dieses Jahr ein weiterer Trans-Film veröffentlicht, der meiner Meinung nach noch audazier ist, wenn auch auf eine klassischere Arthouse-Art und Weise. Meiner Meinung nach verdient es einen Oscar mehr als entweder Will & Harper oder Emilia Pérez.
Ich spreche von Jane Schoenbruns Lob an die Trans-Teenager der 90er Jahre „I Saw the TV Glow“. Der Film, der kürzlich Martin Scorsese zu seiner Liste von Fans hinzufügte, erzählt eine Geschichte weniger auf der Ebene von Handlung und Charakter als auf der von Emotion, Bild, Farbe, Textur, Klang und Bewegung – mit anderen Worten, es ist reine filmische Magie. Er strebt danach, die einzigartige Trans-Erfahrung zu artikulieren, wenn Ihr „Ei knackt“ (d.h. entdecken, dass Sie trans sind), auf eine Weise, die noch nie zuvor im Film getan wurde – etwas, das einen Film oscarwürdig machen würde, aber der tatsächlich mit mageren 5,3 Millionen US-Dollar an der Kinokasse landete. (Pérez, der eine begrenzte Kinoveröffentlichung hatte und hauptsächlich auf Netflix gesehen wird, hat fast das Doppelte eingespielt.) Es liegt nicht daran, dass der Film nicht erfolgreich in seinen Ambitionen war, sondern dass ein Film, der Sie erfolgreich in das liminale Terrain der unaussprechlichen Identität eintaucht, kein Publikumsmagnet ist.
Es ist ziemlich bemerkenswert, dass 2024 drei Trans-Filme gesehen hat, die alle auf ihre eigene Weise audaz sind – und die sich laut und stolz als Trans-Filme bezeichnen. (Es ist noch nicht lange her, dass ein Film wie „The Matrix“ sich als Trans-Allegorie verstecken musste.) Ich denke, es ist eine große Sache, dass sie kollektiv so viel dazu beitragen, Trans-Handlungsstränge in den Mainstream-Film einzuschreiben (auch wenn nur einer von ihnen von einer Trans-Person geschrieben oder inszeniert wurde). Aber ich mache mir Sorgen um die Sicherheit der Beteiligten. Wenn Steele, Gascón und Schoenbrun tatsächlich bei den Oscars landen, hoffe ich, sie sind gut darin, sie zu halten, da die GOP bis dahin möglicherweise ihre Nutzung der Toilette kriminalisiert hat. Ohio wurde kürzlich der 15. Staat, der für ein Anti-Transgender-Toiletten-Gesetz gestimmt hat, und Extremisten wie Marjorie Taylor Greene haben explizit erklärt, dass sie ihre Macht nutzen wollen, um Trans-Personen zu schaden, jetzt, da die Republikaner die Bundesregierung vollständig kontrollieren. Wir könnten 2025 auf völlig unterschiedliche Arten von Trans-Präsentationen auf den Bildschirmen sehen.