Iris (Molly Gordon) und Isaac (Logan Lerman) sind ein Paar in den Dreißigern, die ein fast absurd romantisches Wochenende auf dem Land genießen. Sie singen im Auto (sie ist Dolly, er ist Kenny), machen im See rum und genießen ein Candle-Light-Dinner draußen (er hat Jakobsmuscheln gemacht!), während sie mehr über einander erfahren. Es ist interessant unklar, wie lange sie schon zusammen sind, da die Exposition ungewöhnlich minimal ist, als die Szene gesetzt wird. Sollten er oder sie das nicht schon wissen? Wie verliebt sind diese beiden wirklich?
Es ist zumindest klar, dass sie immer noch unglaublich, manchmal unkontrollierbar, scharf aufeinander sind und als sie auf BDSM-Ausrüstung stoßen, beschließen sie, sich darauf einzulassen. Ein Sexspiel lässt dann Isaac ans Bett gefesselt zurück, genau in dem Moment, in dem wir herausfinden, in welcher Phase ihre Beziehung sich befindet: Iris denkt, sie seien exklusiv, aber Isaac sucht nicht wirklich etwas Ernsthaftes …
Es ist die Art von cleverem Aufbau, die entweder zu einer peinlich-edgy dunklen Komödie oder einem Psychothriller hätte führen können. Iris‘ anfänglicher Ärger ist peinlich identifizierbar für viele von uns, die sich auch von der grausamen Kluft zwischen den Handlungen und Absichten einer Person getäuscht gefühlt haben. Warum würde Isaac so etwas sagen und so handeln, wenn er nur herumalbern würde? Der anfängliche Fallout ist wunderbar unangenehm und dann ziemlich traurig, perfekt dargestellt von einer ausgebrannten Gordon, und das Drehbuch ist klug genug, Isaac, charmant gespielt von Lerman, nicht zu einem einfachen Bösewicht zu machen. Aber während der Film auf eine echte und schmerzhafte Wahrheit der Probleme stößt, die aus dem Dating ohne Etikett resultieren, wird es schwieriger zu verstehen, wie sie überhaupt in diese Situation geraten sind (würde jemand, der so wenig bereit ist, sich zu engagieren und mit dem Schuldgefühl im Zusammenhang mit Liebeskummer umzugehen, wirklich ein so idyllisches Wochenende mit jemandem organisieren, der offensichtlich viel mehr will?).
Die Autorin und Regisseurin Sophie Brooks, die auch in ihrem ebenfalls langatmigen Debüt von 2017, The Boy Downstairs, auf eine ähnlich clevere Idee gestoßen ist, hat die Idee während Covid entwickelt und es ist offensichtlich ein Film, der aus den Einschränkungen dieser Zeit geboren wurde. Er spielt größtenteils zwischen einer sich entfaltenden Gordon und einem verängstigten Lerman, obwohl sie später von Freunden begleitet werden, die hoffen, die Situation zu entschärfen: die normalerweise sehr lustige Geraldine Viswanathan und die oft recht eindimensionale John Reynolds von Search Party. Die Dinge werden dann viel zu früh albern und was zuvor eine schrecklich unangenehme und nachvollziehbare Situation war, verwandelt sich bald in eine schlecht inszenierte und zunehmend langweilige Farce, in der Charaktere schreien, in Panik geraten, sich verschwören und, schlucken, Zauber wirken.
Brooks schafft es nicht, einen eleganten Wechsel zwischen Realität und Absurdität zu finden, und sie verliert das Wesen von Gordons Charakter aus den Augen, dessen schmerzhaftes Bedürfnis nach Liebe und Akzeptanz in einer kreischenden, sitcomartigen Version von Kathy Bates in Misery verschwindet, wobei jegliche Feinheiten und Empathie verloren gehen. Die Entscheidung, so viel des Films auf eine 11 hochzufahren, übertönt jegliche Erkenntnis und wird auch für Gordon unangenehm, deren angeborener kämpferischer Charme und ihre zurückhaltenden komödiantischen Fähigkeiten nicht ausreichen für etwas, das so unglaublich übertrieben wird. Zu ihrer Ehre ist es die Art von riesiger, alles auf eine Karte setzender Anfrage, mit der die meisten Schauspieler zu kämpfen hätten (man könnte sich vorstellen, dass seltene Talente wie Kate Hudson oder Goldie Hawn es vielleicht schaffen könnten), aber es erscheint als Ungerechtigkeit, sie in Dinge zu drängen, die sie nicht kann.
Der Film ist sich nie sicher, wie weit er sie treiben soll und wie sehr wir immer noch auf ihrer Seite sein sollen oder zumindest noch an sie als echte Person über ein übertriebenes Filmkonstrukt glauben sollen. Es gibt einen Versuch im letzten Akt, Verhaltensweisen gleichzusetzen, die wirklich nicht gleichgesetzt werden sollten, in einem übermäßig ordentlichen, Schlussfolgerungen-wurden-gezogen Abschluss und ein klügerer, weniger darauf bedacht, zu unterhalten, Film hätte einen besseren Weg finden können, uns mit etwas nachdenklicherem oder kniffligerem zurückzulassen. Aber mit alberner, schwer zu glaubender, Absurdität an erster Stelle, sind wir zu bereit, von Hallo zu Tschüss zu gehen.