Dieser Titel ist eine Beschreibung der Seite, auf der neue Hollywood-Ideen geschrieben werden. Hier ist eine sinnlose neue Live-Action-Musical-Version des Schneewittchen-Mythos, eine Art un-Wicked-Ansatz für die Geschichte und eine Merch-fördernde Geldmaschine. Während andere Filme spielerisch die Hintergrundgeschichten berühmter Schurken neu erfinden, spielt dieser Film es geradlinig, aber mit sorgfältig kuratierten revisionistischen Änderungen. Diese sind allzu offensichtlich qualvoll und zweitratend, aber man weiß, dass auf einer grundlegenden Ebene die Markenidentität intakt bleiben muss. Dies zeigt sich besonders im Kostümdesign, bei dem die böse Hexe eine spitz zulaufende dunkle Krone und eine schädelumhüllende schwarze Sturmhaube erhält und Schneewittchen mit einem Supermarkt-Einzelhandels-Tweenie-Outfit mit puffärmeligen Schultern belastet wird. Die ansonsten schätzenswerten Darstellerinnen Rachel Zegler und Gal Gadot sind nun gezwungen, durch die Bewegungen zu gehen, und sie geben die langweiligsten Vorstellungen ihres Lebens.
Traditionell bezieht sich der Name der Heldin auf ihre Haut, mit Lippen rot wie Blut und Haaren dunkel wie Ebenholz; jetzt bezieht er sich auf den Schneesturm, der ihrer Geburt folgte. Schneewittchen von Zegler hatte liebevolle Eltern im König und der Königin, aber nach dem Tod ihrer Mutter verliebt sich ihr Vater in eine hexenhafte neue Adlige am Hof; Gados Lippen sind zu jeder Zeit verführerisch und verächtlich geschürzt. Später verschwindet der König einfach aus der Geschichte, und das Drehbuch verheddert sich in ein paar Brezeln, um zu erklären, was mit ihm passiert sein soll und wann. Die Stiefmutter-Hexe hält Schneewittchen in Cinderella-ähnlicher Knechtschaft unterhalb der Treppe, wo das arme Kind melancholisch mit der Armut der Bevölkerung sympathisiert. Als Schneewittchen erwachsen wird, überbricht der Zauberspiegel die schlechten Nachrichten über eine Veränderung im Schönheitsranking; Schneewittchen wird dann gezwungen, in den Wald zu fliehen und dort zu bleiben, nachdem der Jäger der Hexe gelogen hat, sie zu töten. Und dann trifft sie ihre sieben neuen besten Freunde …
Es gibt einige Änderungen: Der Held ist nicht mehr ein Prinz, sondern ein demokratischerer Bürger, der aus dem Wald heraus eine Robin-Hood-artige Insurgency gegen die Tyrannei der Hexe führt, wobei SW auf einer Maid-Marian-Basis mitmacht. Aber er bekommt immer noch den umstrittenen Nicht-Einverständnis-Kuss, nachdem unsere Heldin in ihr malerisches Koma gefallen ist. Aber die Zwerge? Wird dieser Film sie irgendwie wie alle anderen aussehen lassen, wie die Munchkins in Wicked? Nein. Dieses Schneewittchen macht sie schwach animierte Mo-Cap-Figuren, gibt dem Prinzen aber auch – herzzerreißend – seine eigene Bande von sieben live-action Banditen, in der Menschen mit Zwergenwuchs vertreten sind. Dieser verschwommene, pseudo-progressive Ansatz ist so ermüdend, dass Sie Ihren Kopf in die Hände legen möchten.
Zugegebenermaßen hat die Grundgeschichte ihre eigene Eigenart. Die böse Königin versucht, Schneewittchen zu töten, indem sie den Jäger sie ersticht und dann erneut, indem sie ihr einen vergifteten Apfel gibt, der ein, ähm, Gegenmittel in Form eines wahren Liebeskusses enthält … und dann die Leiche in Gesellschaft von Menschen zurücklässt, die sie lieben? Seltsam.
Dieses neue Schneewittchen hat ein oder zwei schöne musikalische Momente, aber es steht im unglücklichen Tradition der revisionistisch-leichten Neuauflagen Mirror Mirror und Schneewittchen und der Jäger mit Julia Roberts und Charlize Theron jeweils als Hexe – und der ebenso schlechten Vorgeschichte The Huntsman: Winter’s War. Hollywood könnte theoretisch Schneewittchen mit Leidenschaft neu erfinden; stattdessen war die einzige anständige Wiederbelebung Pablo Bergers surrealistische Blancanieves aus dem Jahr 2013. Das fühlt sich an wie ein sehr harter Tag im IP-Diamantenbergwerk.
Schneewittchen ist am 20. März in Australien und am 21. März in Großbritannien und den USA erhältlich.