Etwas scheint anders an Hollywood-Preisverleihungen zu sein. Bei den Golden Globes im Januar, bei den Screen Actors Guild Awards letzten Monat und in der Liste der Nominierten für die Academy Awards an diesem Sonntag gibt es ein Gefühl der kulturellen Neujustierung. Es sind nicht nur Frauen, die die roten Teppiche bevölkern und um Auszeichnungen kämpfen: Es sind erfolgreiche, prominente und vor allem wohlhabende ältere Frauen.
Demi Moore könnte einen Oscar gewinnen, um ihren Golden Globe für ihre Hauptrolle in der düsteren modernen Parabel über Schönheitsoperationen The Substance zu ergänzen. Isabella Rossellini ist ebenfalls für einen Oscar für das Vatikandrama Konklave nominiert. Anderswo gibt es Marianne Jean-Baptiste in Hard Truths, Pamela Anderson in The Last Showgirl, Nicole Kidman in Babygirl – und mehr.
Irgendwie ist die ältere Hollywood-Frau aufgrund ihres Alters bankfähig geworden, nicht trotzdem, und hat dabei die Bildschirmindustrie-Wahrnehmungen von „alt“ neu definiert. Es handelt sich um eine weitere Form des Stigma-Abbaus und vielleicht des letzten Tabus.
Erfolgreiche ältere Frauen in Hollywood stören die natürliche Ordnung der Dinge. Schließlich ist dies dieselbe Branche, die Anne Bancroft, damals Mitte dreißig, als ältere Frau im Film von 1967 The Graduate besetzte, gegenüber Dustin Hoffman, der sechs Jahre jünger war.
Die Branche hat sogar Witze über ihre sexistisch-alternde Toxizität gemacht. In Der Club der Teufelinnen beklagt sich Goldie Hawn’s Schauspieler-Charakter: „Es gibt nur drei Altersstufen für Frauen in Hollywood: Babe, Bezirksstaatsanwältin und Die Fahrerin.“
Sicher, lustig, aber auch düster wahr. Zu lange neigten Hollywood-Frauen dazu, zwischen 40 und 50 Jahren zu verschwinden – sie wurden fast atomisiert. Vermutlich sollten sie zu Staub zerfallen oder neben ihren LA-Pools sitzen und sehnsüchtig von ihrem Norma Desmond/Sunset Boulevard Nahaufnahme träumen. Nun scheint es einen neuen Wendepunkt für Hollywood-Schönheitsstandards zu geben. Was steckt hinter dem Aufschwung der Starpower älterer Frauen und ist das alles gute Nachrichten?
Sicherlich ist es interessant zu sehen, dass Hollywood deutlich weniger sexistisch-alternd ist als die Musikindustrie. Als die Brit Awards-Nominierungen bekannt gegeben wurden, schien Beyoncé, 43, die älteste Frau zu sein, die in Reichweite eines Preises war.
Obwohl man bei Schauspielern vielleicht fragen könnte, ob es eher eine nicht so goldene Ära des Altersrassismus mit gleichen Chancen ist. Tom Cruise, 62, bekommt jetzt Ärger, weil er in den Mission: Impossible-Filmen herumläuft und seine eigenen Stunts macht (all dieses unanständige Keuchen und Pusten). Liegt es daran, dass Hollywood-Frauen weniger Alterismus ausgesetzt sind oder dass Hollywood-Männer auch langsam davon betroffen sind?
Ältere Schauspielerinnen blühen auch im Fernsehen, wie die 63-jährige White Lotus-Star Jennifer Coolidge, rechts, mit Jon Gries in einer Szene aus der Serie. Foto: Fabio Lovino/HBO
Es sind nicht nur Filme; Frauen blühen auch im Fernsehen auf. Jean Smart in Hacks. Kathy Bates in Matlock. Robyn Malcolm in After the Party. Sofia Vergara in Griselda. Jennifer Coolidge in The White Lotus. Im letzten Jahr wurden Emily Watson und Olivia Williams, beide über fünfzig, als die beiden Hauptfiguren in der Fantasy-Franchise Dune: Prophecy besetzt.
Was auch immer sich manifestiert, es brodelt schon seit einiger Zeit, mit Künstlern so vielfältig wie Annette Bening, Meryl Streep, Viola Davis, Jodie Foster, Michelle Yeoh, Sophie Okonedo, Kristin Scott Thomas, Sandra Oh und Hannah Waddingham.
Auch die wichtige Komponente der kulturellen Sichtbarkeit ist zu beachten. Diese älteren weiblichen Künstlerinnen (OWA) werden nicht in kaum gesehenen Passion-Projekten versteckt; sie sind in wichtigen Filmen und Must-See-Shows zu sehen, schreiten über rote Teppiche und besetzen Preispodien. Sie arbeiten nicht nur, Liebling – in vielen Fällen leisten sie einige der besten Arbeiten ihrer Karriere.
Eine Vielzahl von Faktoren könnte in das OWA-Phänomen einfließen, nicht zuletzt, dass einige weibliche Schauspielerinnen sich nicht um Hollywood-Schönheitsstandards scheren. Es gab schon immer Ausreißer, die die sexistischen Diktate des La-La-Lands herausfordern. Im Jahr 2002 posierte Jamie Lee Curtis, damals 43, für ein Magazin ohne Make-up in einem trotzig unsexy Sport-BH und Hosen in einem Protest gegen unrealistische Körperbilder. Nachdem sie 2019 einen Golden Globe für Scharfe Objekte erhalten hatte, sagte Patricia Clarkson: „So sieht 59 aus.“
Als ich Patricia Arquette (The Act, Severance) interviewte, sagte sie, Schauspieler wie sie müssten in der Lage sein, 50-jährige Frauen in der realen Welt zu spielen: „Ich will nicht für immer die Naive sein – das geht nicht.“
Es passiert nicht nur vor der Kamera. Schauspieler haben längst erkannt, wo die wahre Macht in Hollywood liegt, und führen ihre eigenen Produktionsfirmen – in einigen Fällen regelrechte Produktionsimperien.
Salma Hayek, 58, gehört zu einer älteren Generation weiblicher Schauspielerinnen, die Produzentinnen und Executive Producerinnen geworden sind. Foto: James McCauley/Variety/Rex/Shutterstock
Behalten Sie einige der Namen in den Produzenten- und Executive Producer-Credits im Auge, darunter Kidman, Elizabeth Banks, Reese Witherspoon, Queen Latifah und Salma Hayek – und nicht immer für Projekte, in denen sie die Hauptrolle spielen. Der Punkt ist, dass sie Drehbücher, Romane und Materialien beschaffen, ihre Produktionsmuskeln spielen lassen, von denen frühere Generationen nur träumen konnten.
Auch die Entwicklungen im Streaming spielen eine Rolle: Mehr Inhalte werden benötigt, damit man Talent mit bewährten Kassenerfolgen nicht einfach auslöschen kann. Dann kommt noch die Zuschauermacht in Verbindung mit der Nachfrage nach vertrauten Künstlern dazu.
Während die Kultur fast ausschließlich auf die Jugend ausgerichtet zu sein scheint, sagen verschiedene alternde Bevölkerungsgruppen etwas anderes. Ältere Menschen kaufen auch Kinokarten und Abonnements und wollen nicht nur Menschen im Alter ihrer Kinder sehen.
Der Nachteil? Es muss angemerkt werden, dass es ältere Frauen und Hollywood-ältere Frauen gibt, und selbst im Zeitalter von Botox auf der High Street und online bestellbaren Abnehm-Medikamenten gibt es einen Unterschied.
Pamela Anderson, 57, wurde kürzlich bei Veranstaltungen ohne Make-up gesehen. Foto: Mark Von Holden/Rex/Shutterstock für Audi
Natürlich gibt es Ausnahmen. Rossellini hat kein Geheimnis daraus gemacht, dass sie rote Teppiche stressig und ermüdend findet. Anderson ist dazu übergegangen, bei Veranstaltungen ohne Make-up zu erscheinen, was als Antwort (irgendwo zwischen einer Missachtung und einem weltmüden Schulterzucken) auf ihr charakteristisches Glamourpuss-Bild interpretiert wurde.
Dennoch zeigen sich bei einigen der prominentesten Filmerfolge ähnliche Themen. In The Substance bekommt Moores eitle ältere Frau ihre gerechte Strafe. (Botschaft: Du kannst immer noch ein Filmstar sein, wenn du dich auf die universelle Angst vor dem Altern konzentrierst.) In The Last Showgirl wird Andersons Figur aus der erotischen Tanzindustrie geworfen. (Du kannst immer noch ein Filmstar sein, wenn du deinen verblichenen Reiz betrauerst.) In Babygirl spielt Kidman eine erotisch aufgeladene ältere Frau mit einem jüngeren Mann. (Du kannst immer noch ein Filmstar sein, wenn du die Dinge aufpeppst.)
In Bezug auf The Substance wird eine zusätzliche Schicht der Ungläubigkeit hinzugefügt, indem Moore zu Beginn erstaunlich gut aussieht. Während dies Teil der Handlung ist, scheint es auch eine Aussage darüber zu sein, was von Schauspielerin Moore erwartet wird.
Sind einige dieser übermäßig dünnen, aggressiv bearbeiteten Schauspielerinnen wirklich repräsentativ für ältere Frauen? Oder repräsentieren sie eher die einzige Art von älterer Frau, die Hollywood zulässt? Warum werden die Alter von älteren Schauspielerinnen und ihren Charakteren immer noch diskutiert, während die Alter von männlichen Schauspielern und ihren Charakteren das nicht sind?
Dann gibt es die Tatsache, dass Frauen alle Geschichten über die Angst vor dem Altern bekommen. Wo sind die Filme, in denen die männliche Figur in eine Krise gerät, weil er nicht mehr so hübsch ist?
Abgesehen von diesen Fragen zeigt sich eine starke Botschaft: Diese Generation von OWAs – bearbeitet, körperkonditioniert oder sonst wie – kümmert sich wirklich nicht um den männlichen Blick. Für sie und trotz einiger der ihnen angebotenen Materialien ist ihr Hauptantrieb nicht auf männlicher Begierde oder dem Wunsch, immer noch attraktiv zu sein, aufgebaut.
Dies könnte ein ganz neues Kapitel über weibliches Altern und Schönheitsstandards in Hollywood begründen: eines, das sich ganz um die Arbeit und kreative Selbstverwirklichung dreht. Eines, in dem weibliche Schönheit nichts ist, worüber man neurotisch sein sollte – sondern einfach ein weiteres nützliches Werkzeug im Werkzeugkasten.
Das ist alles weit von perfekt entfernt, aber es bedeutet in gewisser Weise Fortschritt. Hoffnungsvoll auf ihre Nahaufnahmen wartend? Diese neue Generation älterer Hollywood-Damen sind viel zu beschäftigt.