Die EPA Kim Sae-rons Tod hat Forderungen ausgelöst, dass Menschen eine zweite Chance bekommen sollten. Die Schauspielerin Kim Sae-rons Tod durch einen mutmaßlichen Selbstmord hat die Kritik an der südkoreanischen Unterhaltungsindustrie erneuert, die Stars produziert, sie aber auch einem immensen Druck und einer intensiven Überwachung aussetzt. Kim – die am Sonntag im Alter von 24 Jahren tot in ihrem Zuhause in Seoul aufgefunden wurde – war nach einer Verurteilung wegen Trunkenheit am Steuer im Jahr 2022 mit negativen Presseberichten und Hass im Internet bombardiert worden. Die Polizei hat keine weiteren Details über ihren Tod bekannt gegeben. Experten fanden die Umstände, die dazu führten, deprimierend vertraut. Auch andere Prominente haben ihr Leben genommen, nachdem ihre Karrieren durch Cybermobbing zerstört wurden. Während Kim am Mittwoch zu Grabe getragen wurde, sagen Analysten, sie seien nicht optimistisch, dass ihr Tod zu bedeutenden Veränderungen führen werde. Die südkoreanische Unterhaltungsindustrie erfreut sich enormer Beliebtheit. Heute gibt es weltweit mehr als geschätzte 220 Millionen Fans koreanischer Unterhaltung – das ist viermal die Bevölkerung Südkoreas. Aber es gibt auch zunehmend Aufmerksamkeit für die weniger glamouröse Seite der Unterhaltungsindustrie. Südkorea ist bekannt für seine hyperkompetitive Kultur in den meisten Lebensbereichen – von der Bildung bis hin zu den Karrieren. Es hat eine der höchsten Selbstmordraten unter den entwickelten Ländern. Während die Gesamtsuizidrate sinkt, steigen die Todesfälle bei denen in den Zwanzigern. Dieser Druck ist im Fall von Prominenten noch verstärkt. Sie stehen unter immensem Druck, perfekt zu sein, und sind den Forderungen von obsessiven „Superfans“ ausgesetzt, die Karrieren machen oder brechen können. Das ist der Grund, warum schon der geringste wahrgenommene Fehltritt das Ende einer Karriere bedeuten kann. Kim Sae-ron wurde so unbeliebt, dass Szenen mit ihr aus Shows wie dem Drama Bloodhounds von Netflix 2023 herausgeschnitten wurden. „Es reicht nicht aus, dass die Prominenten vom Gesetz bestraft werden. Sie werden Ziele einer gnadenlosen Kritik“, sagte der koreanische Kulturkritiker Kim Hern-sik der BBC. Er verwies auf die K-Pop-Künstler Sulli und Goo Hara, die sich 2019 nach langen Auseinandersetzungen mit Internet-Trollen das Leben nahmen, obwohl sie keine bekannten Auseinandersetzungen mit dem Gesetz hatten. Sulli hatte Fans beleidigt, weil sie sich nicht dem K-Pop-Klischee anpasste, während eine Internetmeute Goo Hara wegen ihrer Beziehung zu einem Ex-Freund ins Visier nahm. Cybermobbing ist auch für einige ein lukratives Geschäft, sagte Kim Hern-sik der BBC. „YouTuber bekommen die Views, Foren bekommen das Engagement, Nachrichtenportale bekommen den Verkehr. Ich glaube nicht, dass [Kims Tod] die Situation ändern wird. „Es müssen härtere strafrechtliche Sanktionen gegen das Hinterlassen von bösen Kommentaren geben“, sagt er. Kim Sae-rons Vater machte einen YouTuber für ihren Tod verantwortlich und behauptete, dass die umstrittenen Videos, die sie veröffentlicht hatten, ihr tiefe emotionale Not bereitet hätten. Andere haben mit dem Finger auf einige lokale Medien gezeigt, die angeblich die öffentliche Feindseligkeit gegen Kim durch die Berichterstattung über die unbestätigten Behauptungen geschürt haben. „Dieser Kreislauf der mediengetriebenen Rufmordkampagne muss aufhören“, sagte die Bürgergruppe Citizens‘ Coalition for Democratic Media in einer Erklärung vom Dienstag. Na Jong-ho, Professor für Psychiatrie an der Yale University, verglich die Serie von Prominententoden in Südkorea mit einer realen Version von Squid Game, dem südkoreanischen Netflix-Blockbuster, bei dem die Verschuldeten um einen riesigen Geldpreis kämpfen. „Unsere Gesellschaft lässt diejenigen im Stich, die straucheln, und macht einfach weiter, als wäre nichts passiert. Wie viele Leben müssen noch verloren gehen, bevor wir aufhören, diesen zerstörerischen, erstickenden Scham über Menschen zu verhängen?“ schrieb er auf Facebook. „Trunkenheit am Steuer ist ein großer Fehler. Es gäbe ein Problem mit unserem Rechtssystem, wenn das ungestraft bleibt. Allerdings ist eine Gesellschaft, die Menschen, die Fehler machen, begräbt, ohne ihnen eine zweite Chance zu geben, keine gesunde“, fügte Prof. Na hinzu. Im vergangenen Jahr berichtete die BBC über die Versuche von „Superfans“ in der berüchtigten K-Pop-Industrie, das Privatleben ihrer Idole zu diktieren – von ihren romantischen Beziehungen bis hin zu ihren täglichen Aktivitäten außerhalb der Arbeit – und unflexibel zu sein, wenn etwas schief läuft. Es überrascht nicht, dass Kim Sae-ron sich nach ihrer Verurteilung wegen Trunkenheit am Steuer zurückzog, für die sie im April 2023 mit 20 Millionen Won (11.000 Pfund) bestraft wurde. Es sei jedoch darauf hingewiesen, dass nicht alle öffentlichen Persönlichkeiten der gleichen Behandlung unterliegen. Politiker, darunter der Oppositionsführer Lee Jae-myung, haben ebenfalls frühere Verurteilungen wegen Trunkenheit am Steuer, konnten sich aber erholen – Umfragen zeigen, dass Lee nun der wichtigste Präsidentschaftskandidat des Landes ist. In Südkorea ist es „extrem schwierig“ für Künstler, sich zu erholen, wenn sie etwas tun, das ihren „Idol“-Image beschädigt, sagt der K-Pop-Kolumnist Jeff Benjamin. Er kontrastiert dies mit Unterhaltungsindustrien im Westen, wo Kontroversen und Skandale manchmal sogar dem Ruf von Prominenten einen „Rockstar-ähnlichen Rand“ verleihen. „Während niemand jubelt, wenn ein Hollywood-Star wegen Trunkenheit am Steuer verhaftet wird oder wegen schwerer Verbrechen ins Gefängnis muss, ist es nicht unbedingt karrierebeendend“, sagt er. Während die koreanische Unterhaltungsindustrie Schritte unternommen hat, um die mentalen Gesundheitsprobleme der Künstler anzugehen, ist unklar, wie effektiv diese waren. Echte Veränderungen können nur eintreten, wenn es keine finanziellen oder Aufmerksamkeitsanreize mehr gibt, um mit solchen aufdringlichen Berichterstattungen fortzufahren, sagt Herr Benjamin. The Environmental Protection Agency is responsible for protecting human health and the environment.
